|
Подводя итоги по первому блоку, обратим внимание на классические лепные украшения наших жилищ, такие, как шары, балясины, шишки и напольные вазы. Все они, кроме балясин, конечно, часто ставятся в атриумах, на балконах, в ограждениях веранд и беседок, а заодно в садах.
Но не менее часто эти изделия устанавливаются при выходе в холлах, вестибюлях, гостиных, у арочных проходов, вдоль каких-либо внутренних перегородок и, разумеется, при лестницах. Причем возле лестниц шары и шишки великолепно дополняют балюстраду, особенно, если сочетаются по цвету с балясинами.
Технология изготовления данных украшений состоит преимущественно в отливке цементных изделий из декоративного раствора с тонкомолотыми добавками. Декоративный раствор готовится из смеси зерен нескольких прочных пород, создающей фоновый цвет, который обычно усиливается минеральными пигментами. Под отливку используется изготовленная по лепному шаблону или вырезанная из дерева двухкусковая форма.
Примечательно, что балюстрада и группы декоративных лепных шишек и шаров плохо смотрятся, если выполняются из большого числа видов камней. Желательно использовать не более двух цветов при мозаичной отделке поверхности таких предметов. Один из цветов, наиболее ровный и благородный, будет играть роль фона. Второй цвет будет встречаться местами. Данный эффект достижим, если использовать включения ярких и блестящих пород среди остальной массы.
Когда изделие покрывается мощным слоем мозаичного раствора (свыше 0,7 см), в однородную смесь вводятся крупные включения. Если же толщина слоя составляет 0,5 см и менее, то в качестве включений используются мелкие, тщательно отшлифованные пластинки породы или минерала в форме неровных многоугольников. Чтобы фон поверхности изделия смотрелся наиболее эффектно, его часто подкрашивают. В такой раствор лучше всего вводить крошку белого или цветного мрамора, подкрашенного пигментами.
Впрочем, благородный вид изделию можно придать и несколько иным способом. Употребив воображение, мастер может скопировать окраску редких пород, сочетая созданный узор с натуральными материалами, собранными в поле. Существует техника окраски небольших бытовых предметов, позволяющая имитировать яшму, редкие сорта мрамора, малахит, гранит и т. д. Рисунок наносится на цемент, поэтому первоначально изделие, например, балясину, необходимо покрыть слоем цемента толщиной около 0,5 см. В этом слое, пока он не затвердел, выполняются небольшие углубления, по форме соответствующие отшлифованным пластинкам-включениям. Сами каменные пластинки, однако, не вставляются в подготовленные углубления. Балясина будет украшена камнем, когда на ней высохнет фоновый рисунок. Краску для рисунка готовят из 5 частей подходящего литоофсетного типографского пигмента, 2 частей олифы и 3 частей керосина.
Полученную смесь каплями разбрызгивают по поверхности воды. Воду под окрашивание желательно заливать в ванну, поскольку объема ведра для этих целей будет недостаточно. Глубина слоя залитой воды, тем не менее, невелика: она зависит от размеров изделия и составляет обычно всего 6—10 см. Едва на поверхности воды образовалась радужная пленка, на последнюю пипеткой наносятся в разных местах капли скипидара, который станет образовывать прожилки в будущем рисунке.
О том, каким будет этот рисунок, мастер узнает по расплыванию пятнышек скипидара, «раздвигающего» краску. Посредством деревянной палочки нужно слегка помешивать скипидар, чтобы он не образовывал на воде бесформенных клякс и не портил красочный слой. Уже в ванной из скипидара создается основа рисунка. Когда пленочный слой на воде приготовлен должным образом, в воду опускают окрашиваемое изделие.
Балясину погружают под небольшим углом и в дальнейшем держат наклонно, чтобы избежать образования на цементе воздушных пузырьков. Балясина выдерживается не более 3 с, после чего вынимается и просушивается в темном месте в течение 15 мин. Чтобы пленочный рисунок закрепился на цементе, готовое изделие полируют силиконовой мастикой. По завершении перечисленных работ углубления в окрашенном цементе промазывают клеем и помещают в них заготовленные каменные пластинки.
В заключение темы ознакомимся с технологией изготовления напольных ваз, украшаемых каменной мозаикой. Мозаичные вазы получают из готовых изделий, покрываемых поделочным камнем, лепных шаблонов, двухкусковых форм или путем грубого послойного набора. Предыдущие технологии были подробно описаны ранее, поэтому сейчас стоит обратить внимание на послойный набор, с которым мы встречаемся впервые. Вазы грубого набора изготавливаются примерно так же, как изготавливалась первая глиняная посуда доисторического человека, хотя при этом, естественно, отличаются большей художественной выразительностью. Для приготовления данного изделия используется несколько типов мозаичных растворов, различающихся по цвету. Из мозаичного раствора фонового цвета сначала получают основание, приготовляемое в круглой неглубокой форме. Затем по отдельности выполняются верхняя и нижняя части вазы.
Шаблоном для обеих служит гипсовый, пластиковый или картонный конус. Основание всех конусов одинаково, но высота того, который используется под нижнюю часть вазы, значительно меньше. Мастер начинает работу именно с последнего конуса. Вокруг его основания выкладывается полоса вязкого и плотного раствора, загибаемая по кругу. Когда эта полоса закончит окружность, то не обрывается, а по спирали выкладывается выше.
Однако предварительно мастер покрывает полосу основного раствора тонкой прослойкой мозаичной смеси другого состава. Таким образом, между каждыми двумя витками спирали оказывается прослойка другого цвета. Конус позволяет следить за равномерностью выкладки витков и соблюдением полусферической формы нижней части вазы.
Сходным образом формируется верхняя часть, с тем отличием, что она не имеет полусферической формы, но вытянута и плавно переходит в небольшое по диаметру и короткое горлышко. Существуют вазы и с другими контурами, для таких требуется подобрать несколько иные шаблоны при сохранении прежней технологии выкладки.
Готовую напольную вазу желательно расположить в одном из углов комнаты отдыха, чтобы геометрически выделить глубину «чаши», или в коридорах близ арочных и прочих проходов, подчеркнув тем самым возникающее в них сочетание света и тени. В остальных жилых комнатах такие мозаичные вазы лучше ставить в углах напротив входа или рядом с ним.
|
|
